28-vuotiaana Sheryl Crow odotti pöytiä ja seurusteli musiikkilegendojen kanssa

Bustlen Q&A-sarjassa 28 menestyneet naiset kuvailevat tarkalleen, miltä heidän elämänsä näytti 28-vuotiaana – mitä he pukivat, missä he työskentelivät, mikä stressasi heitä eniten ja mitä he tekisivät toisin. Tällä kertaa Sheryl Crow pohtii aikaa, jonka hän käytti yrittäessään iskeä.

Vuonna 1990 28-vuotias Sheryl Crow oli vielä neljän vuoden päässä läpimurtohitistään All I Wanna Do. Mutta hän nautti olla, kuten hän sen sanoo, nuori ja köyhä LA:ssa: vietti päivänsä odottaen pöytiä ja yötä musiikin parissa, kun hän ei ollut kaupungissa. Menisimme China Clubiin ja hyppäsin lavalle, hän kertoo Bustlelle. Tai menimme paikkoihin, joissa ihmiset viettävät aikaa, [kuten] Kissa ja Viulu, ja vietimme aikaa Robert Plantin kanssa.

Crow oli jo kirjoittanut kappaleita Tina Turnerille ja Celine Dionille ja kiersi Michael Jacksonin ja The Eaglesin Don Henleyn varalaulajana, mutta hänellä oli edelleen vaikeuksia murtautua läpi. Hän kertoo kärsineensä seksuaalisesta häirinnästä Jacksonin managerilta , Frank DiLeo, johtavat töykeään heräämiseen musiikkiteollisuuden realiteeteista. Siitä seurasi masennus.

Henley ohjasi hänet oikealle tielle. Hän muistaa hänen neuvonsa: Pysy kotona, kirjoita ja tee julkaisusopimus... Sinulla on hyviä kappaleita, nyt sinun täytyy laulaa niitä ja sinun on saatava ihmiset kuulemaan sinun laulavan niitä. Yhdeksän Grammya , 11 studioalbumia ja 50 miljoonan albumin myynti myöhemmin on turvallista sanoa, että hänen kova työnsä kannatti. Nykyään hän hyppää edelleen lavalle laulamaan hetken varoitusajalla-mutta nyt hän esiintyy pitkäaikaisten sankariensa, kuten Stevie Nicksin ja Emmylou Harrisin, rinnalla.

Juuri sitä hänen uusi live-albuminsa,Sheryl Crow Livenä Rymanista ja muista, antoi hänelle mahdollisuuden tehdä. Oli taianomaista saada leikkiä Stevie Nicksin kanssa, joka oli mestarini nuorena taiteilijana, roolimallini lapsena 9-vuotiaasta lähtien. Crow sanoo. Ja sitten nämä nuoret taiteilijat, jotka ovat merkinneet minulle niin paljon: Brandi ja Jason Isbell.

Alla Crow keskustelee siitä, miksi 28-vuotias oli todella kuin 20-vuotias, hänen suurista 90-luvun hiuksistaan ​​ja musiikkiteollisuuden nykytilasta.

Sheryl Crow vuonna 1990.Mick Hutson/Redferns/Getty Images

Vie minut takaisin vuoteen 1990, jolloin olit 28-vuotias. Miltä tuntui elämästäsi ja urastasi?

Olin matkojen välissä. Jäin pois Michael Jackson -kiertueelta vuonna 1989 ja sitten lähdin matkalle Don Henleyn kanssa varalaulajana, joten olin juuri saapunut kotiin ja odotin pöytiä Los Angelesissa Le Cafe -nimisessä paikassa. Kokosin bändin ja tein showcase-esityksiä 28-vuotiaana, yritin saada omaa musiikkiani kuuluviin, soitin eri klubeissa ja yritin saada levytyssopimusta. Sanomattakin on selvää, että se oli erittäin nöyryyttävää aikaa miettiä, muuttaisinko kotiin ja minusta tulee taas opettaja vai allekirjoittaisiko joku lopulta minulle levytyssopimuksen.

Mitä sinulla oli päälläsi?

Muistaakseni minulla oli edelleen paljon vintagea yllään. Se, mitä tyttöjen kanssa tapahtui tuona aikana pop-skenessä, oli ilmeisesti Madonna, jolla oli alusvaatteita ulkopuolelta ja revitty verkkosukkahousut, sekä Lisa Lisa ja Cult Jam, [yllään] lyhyet hameet, ja Paula Abdul. Käytin edelleen farkut ja vintage-nahkaa, mokkanahkaa länsimaisen näköisiä takkeja ja minulla oli erittäin pitkät kiharat hiukset. Muistan selvästi erään levy-A&R-miehen sanoneen: Emme tiedä mitä tehdä sinisilmäisen soul-country-laulajan kanssa. Luulen, että osa siitä johtui vaatteistani. Tuolloin he luultavasti olivat kuin: Kuka tämä henkilö on?

näin sen Vuoden 1987 kuva, jonka lähetit Instagramiin . Paljon isoja hiuksia!

Joo! Se oli sitoumus, mutta se oli ilme.

Ennen vuotta 1994, kun sait ensimmäisen suuren hittisi, miltä tuntui musiikkiteollisuudesta?

Minulla ei oikeastaan ​​ollut paljoakaan tietoa siitä, miten se kaikki toimi, paitsi että olin ollut Jackson-kiertueella ja minulla oli epämiellyttävä tilanne Michaelin managerin kanssa. Silloin opin, että levyteollisuus ei ollut pelkästään mahtavia kappaleita, lahjakkuutta ja kovaa työtä, vaan että oli muitakin elementtejä, jotka saattoivat ehdottomasti vaikuttaa siihen, kuinka ja kuinka monta kertaa sinua soitettiin. Se oli töykeä herätys ja jollekulle, joka oli kotoisin Missourin pikkukaupungista, joiden vanhemmat sanoivat: Katso, sinun täytyy työskennellä kovasti, olla hyvä ihminen. Se rikkoi kuplani. Paljon. Joten kun tulin kotiin siitä kokemuksesta ja kokosin bändin ja laitoin nenäni hiomakiveen, yritin vain toivoa parasta ja pysyä siinä.

Viime aikoina olemme arvioineet uudelleen sitä, miten kuuluisia naisia ​​kohdeltiin 90-luvulla, erityisesti musiikkiteollisuudessa. Millainen toimiala oli sinun näkökulmastasi katsottuna?

Musiikkiteollisuus oli ja on mielestäni edelleenkin jossain määrin hyvin mieskeskeistä. Levy-yhtiöiden johtajat olivat kaikki miehiä, paitsi ehkä yksi nainen, joka oli levy-yhtiön kärjessä. Mutta suurimmaksi osaksi agentit olivat miehiä, musiikkiohjelma oli miehille, promoottorit olivat miehiä - emmekä ole päässeet niin pitkälle. Mutta koska se oli rakenteeltaan sillä tavalla, heillä oli sanansa siitä, miltä kuulostaisit ja miltä näytät ja missä ilmestyisit. Se oli - ja on edelleen - erittäin turhauttavaa minulle. Käsitykseni taiteesta perustui uskottavuuteen, ja tuolloin se alkoi erityisesti muuttua imagoksi.

Nyt tietysti kuva on vieläkin kunniakkaampi. Mutta tuolloin näytti siltä, ​​että juuri se, mitä et halunnut tehdä, oli heikentää taidettasi yrittämällä olla seksikäs ja yrittää näyttää supermallilta.

Sanon, että toinenkin turhauttava asia oli, että näytti siltä, ​​että jokaisella naisella oli miespuolinen tuottaja. Tiesin vain yhden naispuolisen tuottajan, Susan Rogersin, joka Prince oli tarpeeksi eteenpäin katsova ja riittävän itsevarma voidakseen tuottaa hänet. Itseään tuottavia naisia ​​ei ollut. Se oli paljon vuorikiipeilyä.

Löysitkö tapoja saavuttaa täyttymystä taiteenne ulkopuolelta?

englanti 4. heinäkuuta

Keskityin pitkälti yhteen asiaan: musiikin kuulemiseen. Nyt sanottuna minulla oli hauskaa tehdä sitä. Kun ajattelen joitain tekemiäni asioita - kuten kaatuin bileisiin Tropicanassa [jossa] Sting piti kuuntelujuhlat ja annoin nauhani tuottajalleen - tein melkoisen pöyristyttävän liikkeen. Tapasin paljon ihmisiä. Esiintyin tähän paikkaan nimeltä China Club, ja istuin bändissä, joka koostui mahtavista pelaajista, kuten Steve Lukather ja Steve Entwistle The Whosta. Ja laulaisin covereita vain saadakseni itseni kuulluksi ja tunnetuksi. Luulen, että kun olet nuori – ja 28 ei kuulosta kovin nuorelta, mutta jollekin, joka oli kotoisin todella pienestä kylästä ja vietti melko suojaista elämää, sanoisin, että 28 oli luultavasti noin 20 emotionaalisessa kehityksessäni – olin vain hullu. , mies. Menisin ylös ja puhuisin kenelle tahansa, joka oli hyvin tunnettu.

Mistä olet ylpein tuolta ajalta?

Niin monta kertaa kuin minulle kerrottiin, emme tiedä mitä tehdä kanssasi, tai annamme sinulle rahaa kehittääksemme sinua, mutta emme ole valmiita tekemään sinulle sopimusta, niin monta kertaa kuin minulle sanottiin Ei. se oli vieläkin enemmän polttoainetta jatkamaan minua. Olen ylpeä siitä, että minut kasvattivat ihmiset, [joille] puritaaninen työmoraali oli niin tärkeintä ja että kova työ oli asia, josta nautin todella. Nautin paranemisestani, nautin käsityöstäni. Ja tein sen huonosti. Tulin odotuspöydistä ja astuin 4-raitaiseen [nauhuriin] ja harjoittelin ja kirjoitin kello kolmeen aamulla. Se oli hullua.

Mitä neuvoja antaisit 28-vuotiaalle itsellesi?

Luultavasti sanoisin itselleni, etten ole niin ankara itselleni. Ja tämä on opetus, jonka oppiminen kesti 20 vuotta. [40-vuotiaana] mennessä Minulla oli rintasyöpä , Olin ollut tällä alalla pitkään. Ja vasta sitten tajusin, että päässäni olevat äänet, jotka kertovat minulle, etten ole tarpeeksi hyvä, perustuvat myytteihin. Luulen, että olisin vain sanonut itselleni: Pidä enemmän hauskaa. Ja ota se vähän vähemmän vakavasti.

Tämä haastattelu on muokattu ja tiivistetty selvyyden vuoksi.