28-vuotiaana Sigourney Weaver työnnettiin muukalaiseen maailmaan

Bustlen Q&A-sarjassa 28 menestyneet naiset kuvailevat tarkalleen, miltä heidän elämänsä näytti 28-vuotiaana – mitä he pukivat, missä he työskentelivät, mikä stressasi heitä eniten ja mitä he tekisivät toisin. Tällä kertaa, Minun Salingerin vuositähti Sigourney Weaver puhuu siirtymisestä off-off-Broadway-komediastaUlkomaalainen.

Sigourney Weaver saapui koe-esiintymään, joka muutti hänen elämänsä hieman myöhässä, ja hänellä oli niin korkeat korkokengät jalassa, että hän arvioi olleen jalkaa pidempi kuin ohjaaja Ridley Scott. Kun hän kysyi naiselta ajatuksia käsikirjoituksesta, hän antoi hänelle muistiinpanoja rehellisesti. Onneksi Ridley rakastaa näyttelijöitä, jotka ampuvat lonkasta, Weaver sanoo. Ja niin hän sai Ripleyn roolinUlkomaalainen, ja hänen uransa muutti liikeradat kokonaan.

Vuonna 1977 tuolloin 28-vuotiaan Weaverin ura kiihtyi – hän nousi sellaiseen asemaan Broadwayn ulkopuolisissa näytelmissä, mikä tarkoitti, että voit itse maksaa vuokrasi – mutta se ei vastannut suosiota. tulisi mukaanUlkomaalainen. Vuoden 1979 scifi-trilleri oli hitti lipputuloissa, ja se synnytti nopeasti jatko-osia (ja lopulta esiosia) ja nosti Weaverin kuuluisuuteen.

Hän alkoi monin tavoin tuntea olevansa hahmonsa Ripley. Minusta tuntui, että hän lensi housujensa vieressä koko ajan ja toivoo, että hän on oikeassa ja hän voi pelastaa miehistönsä. Ei ole aikaa ajatella,Teinkö oikein?Koska olet aina kohti seuraavaa kauheaa kriisiä, Weaver sanoo. Kun katson taaksepäin, minusta se on valtava lahja minulle, etten todellakaan koskaan tuntenut olevani elokuvan tähti – ja mielestäni se on sopivaa, koska kyseessä on kokonaisuuselokuva. Tunsin olevani selviytyjä; jossain vaiheessa tottakai.

Se oli myös täydellinen projekti näyttelijälle, joka halusi oppia vähän kaikesta. Hän katseli John Hurtin vääntelevän ja kuolevan koko päivän, eikä hän koskaan tuntenut hänen näyttelevän. Nostromon ahtaisiin tiloihin ahtautuneena Ridley Scottin ja miehistön kanssa, Weaverilla oli eturivin istuin elokuvanteon pikakurssille, josta hän piti huolimatta siitä, että hän oli jatkuvasti lian, veren, sisälmysten ja liman peitossa.

Alla Weaver, 71, muistelee ammuntaaUlkomaalainenja pohtii, kuinka kokemuksesta tuli hänen ammatillinen kompassi.

Weaver Ripleyn roolissa kuvauksissaUlkomaalainen.Sunset Boulevard / Corbis Historical / Getty Images

Vie minut takaisin vuoteen 1977. Miltä tuntui elämästäsi ja urastasi 28-vuotiaana?

Olin työskennellyt tasaisesti, mutta en koskaan mistään rahasta. Sain ensimmäisen ammattityöni Public Theatressa juuri 27-vuotiaana. Siinä vaiheessa minulle tarjottiin yhtäkkiä pääosaa TV-komediassa – minulle komedia on ollut kuningas, varsinkin televisiokomedia. Mutta kieltäydyin tuosta työstä, koska ymmärsin rakastavani sitä, mitä tein, ja rakastin sitä, etten tiennyt, minne se veisi minut. En halunnut tehdä samaa asiaa viiteen tai seitsemään vuoteen. Tajusin, että vaikka olin hyvin huolissani toimeentulosta, en halunnut jossain vaiheessa vaihtaa vapauttani taloudelliseen turvaan. Oli niin houkutus tarttua loistavaan työhön, mutta halusin tuntematonta.

Joten siellä olit urasi aikana, kun sait kentän Ulkomaalainen ?

alkuperäiset m & m-värit

No, niinä päivinä kukaan ei varsinaisesti tarjonnut minulle mitään. Ridleylle annettiin lyhyt lista, ja minä olin siinä. Luin käsikirjoituksen, ja vaikka se on upea, pelottava käsikirjoitus, jos et tunne Ridley Scottia, et tiedä millainen olento on. Joten oli vähän vaikea ymmärtää, mikä elokuvassa oli niin ihmeellistä. Jos kuvittelet suuren keltaisen Jell-O-möykyn juoksevan ympäriinsä, se ei ole läheskään yhtä pelottavaa.

Mitä tapahtui, kun sait kutsun Ulkomaalainen ?

Tein koko näyttötestin, jossa kävin läpi elokuvan hahmon; Ridley sai minut tekemään noin seitsemän kohtausta ja hän rakensi kokonaisen sarjan saadakseni minut tekemään sen. Samaan aikaan yritin olla herättämättä toiveitani, koska mahdollisuuteni saada tämä rooli olivat erittäin pienet. Oli ihmisiä, jotka olivat nimiä, jotka ilmeisesti halusivat tämän osan. Mutta kirjoittajat ja ehkä Ridley väittivät, että sen täytyi olla tuntematon, koska he eivät halunneet kenenkään uskovan, että tämä henkilö selviää. He toivoivat, että yleisö luulisi John Hurtin hahmon olevan sankari, ja kun hän kuolee, altasi vedetään esiin valtava matto. Mutta kukaan ei koskaan uskoisi, että tämä korvien takana vihreä tyttö yhtäkkiä selviytyisi ja tulisi ulos siitä. Joten se oli tavallaan feministinen [loppu ja] mikä toimii parhaiten tarinassa, heittää tuntematon.

Olin niin onnekas, että minut valittiin. Luulen olevani nyt kiitollisempi, koska ymmärrän, kuinka epätavallinen asia se oli. Tuolloin olin niin mukana, etten voinut tehdä muuta kuin vetää henkeä.

Kuuluisa olento sisälläUlkomaalainen.Sunset Boulevard / Corbis Historical / Getty Images

Millaista oli siirtyä teatterista elokuvan tekemiseen Ulkomaalainen?

En usko, että minulla oli paljon aikaa miettiä, mitä ajattelin. Olisin voinut pelätä, kauhuissani. Mutta itse asiassa ajattelin, että tässä elokuvassa oli jotain niin epätavallista sen Giger-mallit , ja se oli niin erityinen, että minusta tuntui, että se oli jatkoa off-Broadway-työhön, se oli eräänlainen off-Broadway-elokuva. Joten siinä mielessä näyttelijänä en tuntenut mittakaavan muutosta. Siirryn yhdestä pienestä asiasta toiseen pieneen.

Ridley ei todellakaan nauttinut harjoituksista. Joten kaikilla oli sellainen tunne, tiedätkö, ja siellä oli tunne teatterinäyttelijästä, jolla ei ole verkkoa, tiedätkö? Mutta koin myös sen olevan hyvä minulle. Tunsin mitä opinUlkomaalainenoli vain mennä siihen. Se tuntui myös erittäin, erittäin oikealta elokuvallemme, jossa maailmamme pohja putoaa melkein välittömästi. Se on vain yksi pitkä, sisäelimet pelosta ja tietämättömyydestä mitä tehdä.

Koska olin pääni päällä koko ajan ja tiesin sen tavallaan, uskon, että se auttoi suoritustani. Tiesin, että se oli elokuva, mutta se oli myös sellainen elokuva, jossa ei vain ollut aikaa ajatella, mikä on upeaa näyttelijälle. Voisit vain kuunnella, katsoa, ​​kuulla, tiedätkö? Vain kaikki aistisi valppaana ja siirry kohtauksesta toiseen. Kun Ridley sanoi: Tässä on räjähdys, sinun on parasta juosta tälle käytävälle, tiesin, että minun pitäisi juosta, koska tunsin liekkien nuolevan univormuani.

Tunsitko itsesi luottavaiseksi esiintyjänä?

Olin ainoa tulokas siinä näyttelijässä. Kaikki olivat todellisia veteraaneja, joilla oli todistettu lahjakkuus ja paljon kokemusta. Joten luulen, että tunsin oloni melko vihreäksi ensimmäisen viikon; Ridleyn täytyi pyytää minua olemaan katsomatta kameraan. Ja minä sanoin: No, yritän olla katsomatta kameraan, mutta sinä laitat sen jatkuvasti eteeni. Ainoa henkilö, jolla oli yhtä vähän kokemusta elokuvasta kuin minulla oli itse asiassa Ridley, se oli hänen toinen elokuvansa. Ja hän vitsaili minulle, että meille se oli vain tulikoetta. Tiedätkö, me joko eläisimme tai kuolisimme tämän elokuvan perusteella. Ja se oli mielestäni erittäin osuvaa.

Onko sinulla koskaan ollut sellaista tunnettaUlkomaalainenoliko todella erikoista?

[Silloin] ei ollut videonauhoja, ei DVD-levyjä. Elokuva ei voinut pysyä ihmisten mielessä. Luulen, että joissakin elokuvateattereissa se saattaisi tuoda sen takaisin Ridley Scott -festivaaleille, mutta muuten se ei todellakaan pysyisi ajan hengessä. Minusta tuntui, että olimme tekemässä todella siistiä elokuvaa, todella hyvää tarinaa. Olin niin onnekas saadessani olla osa jotain niin hyvää, mutta ajattelinko sen kestävän? Ei, en usko.

On suhteellisen harvinaista, että näyttelijän ensimmäinen elokuva on jotain niin suurta. Miltä tuntuu olla Ulkomaalainen osana näyttelijäperintöäsi?

No, olen vain jumissa sen kanssa. Minun on sanottava, että kun he laittoivat koesoittoni joillekin näistä DVD-levyistä, en voi katsoa niitä, ne ovat niin kauheita. Olen todella onnekas, että elokuva on vieläkin ajankohtainen tänään, koska se on suuri pelottelu, ja minä satun olemaan siinä. Luulen, että on niin monia hyviä elokuvia, jotka unohtuvat, ja jotenkin tämä synkkä pieni elokuva [säsi sen].

Ripley nähdään nyt feministisenä toimintasankarina. Ajattelitko sitä tai edustuksesi politiikkaa silloin?

Mitä pidin Ripleystä ensimmäisessä, kiitos [tuottajat] Walter [Hill] ja David [Giler], ja toisessa, kiitos Jim Cameronin, oli se, että en todellakaan tuntenut itseäni tyhmäksi sankarittareksi koskaan. Tunsin kuin sinä tai minä tässä tilanteessa, [mietin] mitä helvettiä aiot tehdä.

Weaver ohjaaja Ridley Scottin kanssaUlkomaalainenset.Sunset Boulevard/Corbis Historical/Getty Images

Se oli jokamiehenhahmo, joka voisi olla kuka tahansa meistä. Se oli tuolloin hyvin epätavallista, että hahmo, naishahmo, kävi läpi koko elokuvan, teki vaikeita asioita yksin, suurimman osan ajasta, eikä hänellä ollut kohtausta, jossa hän purskahti itkuun ja itkee nurkassa. hetkisen. Koska kerron teille, niinä aikoina he todella halusivat naisten olevan myötätuntoisia. Ja se tarkoitti, että joko sinun täytyi olla pienessä hameessa ja juosta ympäriinsä, tai sinun täytyi saada nämä kohtaukset, joissa itkit ja murtuit, koska he ajattelivat, että jos et, näytät epänaisevalta. Joten olin niin onnekas, että vältin kaiken tämän, koska tein tieteiskirjallisuutta, koska olin tulevaisuudessa. Ja minä vain näytin tätä hahmoa, joka joutui tähän tilanteeseen. Ja se oli kirjoitettu kuin mies. Sitä ei kirjoitettu niin kuin naiset noina aikoina.

Joten siirryit off-off-Broadwaylta tämän elokuvan kuvaamiseen ulkomailla. Muuttiko se elämääsi taloudellisesti? Mihin innostuit 28-vuotiaana?

Muistan vain, että minulle maksettiin - alan ihmisten mukaan - minulle ei periaatteessa maksettu kovin paljon; Luulen, että minulla on 30 000 dollaria tai jotain. Rehellisesti sanottuna ajattelin, että voisin elää sillä loppuelämäni. Olin niin innoissani voidessani mennä ulos ja vain noutaa välilehden. Muistan ajatellut,No, nyt minun ei todellakaan tarvitse enää koskaan tehdä töitä. Se oli niin paljon enemmän rahaa kuin olin koskaan tienannut, ja se teki minut todella onnelliseksi, että pystyin elättämään itseni.

On hieno asia, jonka kuulin ohjaajan George Wolfen sanovan: Elämä on kasinoa, ja olette kaikki peliautomaattien ääressä. Ja kaikki vetävät vipua ja kuulet näiden jättipottien putoavan kaikkialla huoneessa, ja ajattelet jatkuvasti, kun asetat asuntoosi,Koneellani ei tapahdu mitään, koneessani täytyy olla jotain vikaa- toisin sanoen kanssasi, että et ole siellä missä luulet sinun olevan nyt. Ja George sanoi: Pysy omassa koneessasi. Pysy siinä, mitä teet, ja tee se koko sydämestäsi, ja tee se suurella rohkeudella ja anteliaasti, äläkä ole huolissasi siitä, älä murehdi menestyksestä. Pysy vain tielläsi.

Olin suunnattoman helpottunut, kun tunsin, että minulla voisi olla ura, koska en saanut mitään palkkaa off-Broadwaylla. En tehnyt toista elokuvaa kahteen vuoteen, koska halusin todella tehdä teatteria, ja kieltäydyin monista asioista, mutta mielestäni tein sen oikein, koska se oli minulle suuri muutos elokuvien tekemisessä. Se on hyvin, hyvin erilaista kuin teatterin tekeminen. Ja minun piti ottaa se aika ja ottaa huomioon se, mitä oli tapahtunut. Se oli iso juttu, ja yhtäkkiä olin Newsweekin kannessa. En ollut varma, oliko se hyvä asia. Se kuulostaa hyvältä, mutta se oli myös tavallaan pelottavaa, koska olin niin tottunut vaatimattomaan, melkein näkymätöntä elämään teatterissa. Olimme kuin pieniä myyräjä, jotka työskentelevät Broadwaylla, maan alla. Siltä se tuntui!

Ja siksi rakastan työskentelyä Broadwayn ulkopuolella. Luulen, että kaikki, mitä olen koskaan tehnyt sen jälkeen, on saanut inspiraationsa siitä ilosta ja hulluudesta, joita tein Broadwaylla, jossa näytin useita skitsofreenikkoja ja pientä tyttöä, joka piti siiliä vaginassaan, kaikki nämä hullut. tekemiäni asioita. Ja olen niin onnekas, koska se oli niin hauskaa.

Tämä haastattelu on muokattu ja tiivistetty selvyyden vuoksi.